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ett)博,30多件全国美展获奖、入选作品 告诉你四川版画强在哪里

作者:  admin   发布时间:2018/8/6 5:21:47

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原标题:30多件全国美展获奖、入选作品告诉你四川版画强在哪里众所周知,四川是中国的版画强省。

四川版画究竟强在何处、为何而强?从四川美术史上那些经典的版画作品上可窥一斑而见全豹。7月11日,“使徒行传Ⅱ——四川历届全国美展版画获奖作品展”在四川美术馆举行,展出30多件我省在历届全国美展上的获奖、入选版画作品,全面呈现了四川版画代代传承的不俗实力。

□本报记者余如波地缘条件得天独厚版画题材偏爱少数民族一位身材魁梧的藏族汉子,手持铁镐如雕塑般站立,面带微笑望向前方……这件具有强烈感染力的黑白木刻《主人》,是著名版画家徐匡、阿鸽合作的代表作之一。它不仅是此次展览海报的主题图片,还以40岁“高龄”成为展览中年代最早的作品。

即使是在优秀作品层出不穷的四川版画中,《主人》也是一件无法回避的经典。上世纪七八十年代,徐匡将素描的艺术风格引入版画,在作品中展现稳定的三角形结构,形成黑白块面的强烈对比,突破了以往不少版画只讲点线面而不强调平面构成的局限,其中代表性的作品便是《主人》。

在第五届全国美展中,《主人》获得金奖殊荣。有趣的是,在全国美展上获得青睐的四川版画,大都是藏族、羌族、彝族等少数民族题材,例如李焕民的《换了人间》《驯马手》,徐匡的《高原阳光》《奶奶》,阿鸽的《凉山姑娘》,马力平的《春到高原》等。这一方面由于一些版画家本身即为少数民族,同时也源于四川得天独厚的地缘条件,促使不少创作者自发走进少数民族地区,表现其社会生活和民俗风情。已故版画名家李焕民,早在上世纪50年代便以记者身份进入甘孜,后来又先后30多次深入藏区创作,《初踏黄金路》《藏族女孩》等经典作品由此诞生。参展作品中的早期创作,绝大部分是传统的黑白木刻,它们与黑龙江油印套色木刻、江苏水印木刻形成中国当代版画的三大流派。“这一代四川版画家顺应时代审美、艺术要求,主题性、艺术性与自我情感高度契合,创作出一批反映时代变革、讴歌人民生活的典型作品。他们在黑白木刻创作实践中,形成了极具个性的语言表现形式,对后来中国版画发展产生了深远影响。”著名版画家、四川美术馆典藏部主任邝明惠说。辉煌历程延续近百年奥秘在于艺术创新从民国时期的新兴木刻运动算起,四川版画的辉煌历程已延续近一个世纪。为什么四川版画拥有如此强大的生命力?此次展览告诉观众,不仅老一辈艺术家一直延续着高水准的创作,他们还与年轻的艺术家们一道,时刻思考并实践着艺术创新。徐匡早期的黑白木刻以刻制精细、造型准确、印刷精良著称,近年来的创作中,他索性取消了“印制”环节,直接向观众展现木刻的“木”味和“刀”味。有艺术批评家表示,徐匡“把此前仅仅作为拓印基础的原版直接当成了作品,这样,原木的形态、质感、肌理、本色,乃至木材的厚度、树皮、疤文节理,统统成为作品的构成因素”。上世纪90年代,版画家阿鸽由黑白木刻转向水印木刻,以方便吸收中国画的韵味与线条。后来,她的《凉山姑娘》以线为基础,将水印版画的色彩浸润成团块,面部、眉眼则寥寥几刀,神气活现,获得第九届全国美展铜奖。最近十多年来,阿鸽进一步将类似的手法直接用于中国画创作,在大写意、抽象人物领域中取得了不俗的成绩。随着越来越多年轻版画家涌现,四川版画的艺术风格也渐趋多元。邝明惠的《金色年华》、马力平的《高原汽车兵》以及黄芸芸的《重建》、贺思恩的《幸福打包》,分别采用了套色木刻和丝网版画的表现手法。盛海波的《羌族古寨》等少数民族题材作品,也不仅仅在画面内容上下功夫,而是更多关注版画创作语言、技法的创新。“版画家更贴近自身的思考角度和审美经验,注重在技术层面学习先进经验,选择多样性版种,增强作品的‘可读性’。”邝明惠表示,年轻版画家的成熟尚需时日,但跟随图像时代和信息时代,他们的艺术观念、审美视野和版画技术越发多元,为四川版画的明天带来更多可能。(责编:袁菡苓、高红霞)。

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